www.smagent.com > 衄撓跺168粗き厙

衄撓跺168粗き厙

奻圉爛蔥腴扦悵煤薹淉習傖虴珆珋ㄛわ珛眥馱價掛欱橾悵玸﹜囮珛悵玸﹜馱夼悵玸褕煤熬屾閉徹1280砬啋﹝§ヴほ誥羶衄旻婓髡櫛移奻ㄛ樟哿湍鍰芶勦鏑袧ヶ朓﹜茩麵奧奻ㄛ統迵甜獗痐賸扂弊滅誘馱最旃噶迵膘扢植躲變善甜變ㄛ婬善紨膝鍰變腔姘最﹝《四月,她將到來。》作者:川村元氣譯者:陳嫻若出版:悅知文化在一眾芸芸日本流行暢銷小說家中,我覺得川村元氣的而且確可作為一個現象去審視,從而去反問流行文化的構成元素。川村元氣迄今為止出版了三本小說,分別為《如果這世界S消失了》(2012)、《億男》(2014)及《四月,她將到來。》(2016)──前兩者已拍成電影,且票房不俗;而《四月,她將到來。》的中譯本,也在2018年由悅知文化推出。好了,有看過前兩者的讀者,不難發現其實川村元氣的方程式寫作風格非常明顯。在論及《如果這世界S消失了》時,我曾提及背後的等價交換及浮士德命題程式十分清晰。等價交換正是其中之一,一般人認識此名詞,大都緣自《鋼之鍊金術師》。其實動畫中強調的,是兄弟最終發現等價交換並非世界真理,但作為切入的噱頭,以你情我願作為交易的基礎,的確引起不少人的關注。而背後的浮士德元素,即是浮士德以個人靈魂,交付給魔鬼從而訂立盟約,換取小說主角未曾經歷過的人生慾望體現。魔鬼提出的誘惑,其實十分接近電玩年代的命題,即是重啟人生的可能性。到了《億男》,表面上是一個探尋金錢意義的故事,但構思及運作上其實與《如果這世界S消失了》差異不大──先設定一個非日常性的處境,把平凡的人生秩序打亂,然後因應生活模式的改變,去迫使小說的主人翁去思考自己的人生問題,當然最後是以療癒為終極目的。其實兩者的故事設計均極為簡單,《如果這世界S消失了》中一位三十歲的青年於驗身時被判定患上絕症,剩下三個月左右的壽命。正當惆悵之際,不知道應如何打發剩下來的日子,這時候死神出現了,並提出一個交易建議──當青年願意消除一樣事物,就可以多活一天。直至死神提出要讓S從世界上消失,青年便陷入無比的煩惱中,因為他的愛S高麗菜,恍如家人般一直與他相依為命,一旦消失了,也不知自己存活下去還有什麼意思。《億男》中的一男中了一億日圓的彩票,當交付給十五年沒有見面的好友九十九後,後者忽然失蹤,於是前者開展了尋人尋錢以至尋找自身生命意義的旅程,而最終也卑之無甚高論,反反覆覆想說的也是金錢並非萬能的老調,很多東西不是金錢所能買到云云,結局也無非在高揚家庭價值,以一男努力去重新維繫家庭關係告終。其實如果仔細去察看流行小說的成功模式,不難發現百分百依循程式寫作的,或許可以有一時之效,但長遠下去往往會讓讀者望而生厭,無以為繼。當中有一很微妙的平衡點,就是熟悉與陌生之間的奇妙契合。作為流行小說,熟悉感是必須的,選材一定要令讀者有共鳴,否則就連在書局拿起書翻一翻的動力也沒有;但與此同時,陌生感也是必須的,一旦書中所言所云,讀者全已了然於胸,那閱讀的趣味即變成光陰的耗廢,彼此的關係很容易便會因了解而分手結束。大家試一試回想村上春樹的小說,往往就因為可以達至以上的美妙平衡,既擊中不少人的失落青春遺憾,但每一次中都潛藏奇異的「妄想」──由平常人不會體驗到的經歷,乃至「平行宇宙」的構思等等,因而令讀者由熟悉的共鳴感開始,而掩卷時則以陌生感告終,那正是我心目中的流行暢銷小說金科玉律。好了,眼前川村元氣的成功,我認為很大程度上是因為他在電影上的盛名所致,寫作是他在電影以外的衍生工具,把剩餘的影響力擴展開去而已。當然,只要他策劃的電影繼續成為話題,我認為他的小說同樣會一直受歡迎下去,只不過和小說的質素關係不太密切罷了。■文:湯禎兆笢弊淉葬埣娃韥輔談げ缺迣▼疝籟疤げ翅匯忑娸伒秧蒻趙ㄛ樓湮俋妀芘訧例瘚覺˙切朱﹝衄撓跺168粗き厙溫桉帤懂ㄛ笢弊冪撳恛笢砃疑﹜酗ぶ砃疑腔湮岊ь朐褫獗ㄛ笢弊肮室羃黻橤缺砦祭齮牯狫朽藜鼽萻岏褡擠蝢乘繭饒偏啄紫蟻硞瞴ㄐ做掏匾恀に瞿疥疰М譥灃邿婺鷛蔣厥膘扢俶怓僅艘渾涴珨恀枙ㄛ悵厥諉揖ㄛ樓Ч勤趕ㄛ珆尨鍾魂ㄛす算桽嘈跪源磁燴壽зㄛ僕肮芢雄圉絢恀枙淉笥賤樵輛最ㄛ峈婌梛舜眥賮睡瑎侄笑芚媋瓥少徆簸終鰴鷃憤贗薯﹝毼翩澱ㄛ躓ㄛ犖逜ㄛ1965爛8堎汜ㄛ笢僕絨埜ㄛ毞踩庈綻Э⑹屾爛僧諒呇﹝﹛﹛笢弊籀棻頗旃噶埏弊暱籀眢旃噶窒翋挍堁暫玴炒珀褲除玲譚峞卅躉秘督昢秏煤眒梩秏煤軞盓堤腔※圉族蔬刓§ㄛ芧珆賸秏煤汔撰樓辦腔⑸岊ㄛ茼籵徹樓Ч鼎跤耜賦凳俶蜊賂ㄛ輛珨祭阼橢督昢秏煤Д薯﹝踏爛4堎ㄛ洷幫傖峈笢弊ㄜ笢陲韁弊模磁釬儂秶淏宒傖埜ㄛ峈邧源磁釬崝氝賸陔す怢ㄛ羲斬賸陔諾潔﹝扂蠅ぶ渾ㄛ婓2019狦撫湛挋佴蹦抭奻ㄛ載嗣澄厥盓厥冪撳室羃秘贍瓬巘時鬮僊輒肢鴥爰嗣芢輛弊暱褪撮斐陔磁釬腔詢窐講撼渠夔劂峈室羃耘薹探枑鼎雄夔﹜硌竘源砃﹝狟圉爛俋窒遠噫褫夔甡跼誕葩娸ㄛ筍冪撳す恛堍俴腔價掛醱祥頗曹ㄛ淉習揣掘遜衄竭嗣諾潔ㄛ弊囀庈部祥剿袕湮ㄛ涴虳飲衄瞳衾妗珋孩篨乘蟹蝏廗G僱齡壨秈膨瞗笢弊濂勦宎笝岆峎誘岍賜睿す恛隅腔澄隅薯講﹝衄撓跺168粗き厙「第二屆香港出版雙年獎」(下稱「雙年獎」)日前公佈評審結果,90部優秀出版物被授予殊榮。本屆「雙年獎」亦增設「出版大獎」、「優秀編輯獎」及「市場策劃獎」,更加全方位展現本地圖書出版的專業水準,不僅褒獎出版人,亦為讀者找好書。■文:香港文匯報記者尉瑋、圖:主辦方提供作為業界專業水準的重要標杆,香港出版學會今年再度獲得香港特區政府「創意香港」的贊助,舉辦第二屆「雙年獎」,各方面更趨成熟。「雙年獎」項目籌委會主席李家駒表示,和上屆相比,本屆「雙年獎」認受性更高,評選過程更流暢,業界的參與度也更深。「第一屆共80間出版社參加,有400種圖書參賽;這次則總共有118間出版社、超過510種圖書參加。再次參加的出版社有60間。整個過程我們覺得獎項更加受到業界和社會的肯定。」綜觀整個評選和討論的過程,李家駒認為,「雙年獎」的代表性在業界中愈發受到認可,獎項的評選要求也愈來愈高,「可以看到,出版社都精心挑選了他們認為優秀的作品來參加,而不是為了拿獎,大堆頭。這一屆的評選更加反映出這一點。」他亦分享,今年獎項的競爭非常激烈,得獎作品皆反映出本地出版商的高水平和高創意,題材闊度大。「得獎作品的題材包括了香港歷史、社會議題、社區研究、人物研究、經典演繹等等。反映出雖然香港地方小,但是出版的內涵卻豐富,闊度很大。」設立專業的出版獎,是出版界多年的心願。從專業角度來打分,既是褒獎業界的工作成果,亦是為讀者選出好書。「作為出版人,很謙卑的願望就是:好書,希望留住閱讀、留住作者;好書,也希望令人喜愛閱讀。」李家駒笑蚖﹛C新設三大獎項第一屆「雙年獎」由香港出版學會於2017年頒發。本屆的「雙年獎」沿用第一屆的機制,經海峽兩岸暨香港出版界的專業評審,評選出10個類別共90部作品,分別於每個類別中授予「出版獎」及「最佳出版獎」。其中「數碼媒體應用」類別即為第一屆的「電子書」類別,此次得獎作品仍然從缺。本屆「雙年獎」的「最佳出版獎」得獎作品有:《自由如綠》(文學及小說)、《香港北魏真書》(套裝)(藝術及設計)、《無言老師--遺體捐贈者給我們的生死教育課》(社會科學)、《郭鶴年自傳》(商業及管理)、《文具物語--寫於時空書桌的歷史》(生活及科普)、《我們都是地球人--被遺忘的孩子》(心理勵志)、《Jessy老師國際漢語教學加油站(教學策略篇)》(語文學習)、《撐天傘--中國貴州苗族蠟染傳說》(兒童及青少年)、《香港失物認領處--100個城市印記tobefound》(圖文書)、「從缺」(數碼媒體應用)本屆「雙年獎」還新增了三個獎項,分別是「出版大獎」、「優秀編輯獎」和「市場策劃獎」,依次由《香港北魏真書》(套裝)、《香港失物認領處--100個城市印記tobefound》及《ARTTOYSTORY》(上)奪得。出版要擴充地方文化視野同時獲得藝術及設計類「最佳出版獎」及「出版大獎」的《香港北魏真書》(套裝)獲得了評委們的高度讚賞。這本由香港文字設計師陳濬人與設計研究工作室TalkingHands發起人徐巧詩一起完成的書籍,從香港街頭招牌上遍地可尋的「香港北魏真書」入手,探尋北魏書法的源流和藝術價值,其書體在香港日常生活中的運用,以及當代香港北魏真書字體設計創作的歷程。著名設計師靳埭強說,這本書讓他深受感動。「香港年輕的設計師,最初是對香港招牌的字體感興趣,於是開始研究北魏書法,更在自己的設計中開始嘗試用北魏體來實踐,經過很多年後出了這本書。我覺得他很不簡單。而從設計上看,這也是一本高水準的書。」「雙年獎」決選評審、資深出版人陳萬雄則說,這本書為年輕出版人帶來啟發--地方文化的出版如能擴充視野,將能達至更廣闊的讀者層。「我們香港地方小,人口也少,文化也是百來年。出版和文化有茞`厚的聯繫,在香港做出版,我們總會覺得文化資源不夠。有時我們出版人都是集中在自己熟悉的本地文化,本地文化固然重要,但如果它不走出本地,市場就很窄,文化影響力就很小。而這本書的最大特點,就是將香港一直以來喜歡用北魏書法來做招牌這一社會現象,提升到中國文化和書法藝術的層次上。所以這本書一定可以突破香港的市場,成為一個普及的大市場的讀物。」內容新穎、深入,在設計上,《香港北魏真書》亦可圈可點。半仿古的硬殼書封、適中的開本大小,讓書放在手上,有古意又不傳統,不乏當代設計感。陳萬雄更點出,書中的印刷細節更見心思,「碑帖是黑色的,這本書肯定要抓緊黑色是主調,但是黑色底用什麼顏色去印字都不大行,於是它就用了銀色。黑色只有用銀色,才能凸顯文字和底色間的對比。這些小細節可以看出對設計的熟悉程度,真的了不起。」編輯人才令人驚艷另一本受到評委們交口稱讚的亦是「雙料」得主--同時獲得圖文書類別「最佳出版獎」和「優秀編輯獎」的《香港失物認領處--100個城市印記tobefound》。該書承接全球大熱的「找找看」圖書熱潮,圖文並茂地勾畫12個香港特色文化地景,展現傳統風俗、自然環境及各種懷舊行業,隱藏在畫面中的無數細節讓讀者欲罷不能。「一般社會,對編輯的工作認識不多。」陳萬雄說,「一個真正好的出版人、編輯,是整個系統工程的工作者,要考慮的問題很多,選題、意念,到編排、文字、市場、成本都要考慮。這個複雜的編輯過程,如果沒有資深的經驗很難做到。」讓評委們驚訝的是,《香》一書的編輯十分年輕,「我們應該退休的!」陳萬雄笑道,「整本書思考得很周詳細密,細節都控制得很好,包括成本。比如編輯設定了書的售價不能超過200元,於是在這個範圍內,用紙、包裝......通通都考慮到。這是一個很成熟的編輯。香港出版要發展,最終都是要發展人才,看到這麼優秀的編輯人才,值得恭喜。」圖文書吸引眼球這本書同樣讓人看到圖文書在香港的發展可能。「圖文書是非常流行的出版形式,在國外的出版物中很普遍,香港這幾年也慢慢多了。我自己觀察,可能和這麼多年來香港的大學加強了美術藝術類的教育有關。」決選評審之一曾協泰說。陳萬雄亦同意這一點,「就像(上世紀)九十年代,韓國的出版很落後,但是突然在2000年後突飛猛進,在漫畫、插畫書類的出版有時甚至超越日本。怎麼會發展那麼快?我個人的觀察,當時韓國街頭到處是美術學校和美術社。韓國在文化創意,包括影視上的成功,和它對美術的重視分不開。美術已經成為未來媒體產業的重要組成部分,而香港這十幾年來也有這樣的趨勢。」陳萬雄說,香港並非從來沒有圖文書,只是以前的圖文書要不就是插圖書,要不就是畫冊artbook。「80年代初,artbook的出版在華文世界的文化卷來說,香港是最出色的,甚至是打入世界市場。但現在的這種圖文書在香港是這十多年發展出來的。」陳萬雄認為,這除了大學教育對藝術學科的重視外,也和整個世界學科間互動性增強的潮流分不開。不論是在影視、電子產品,還是出版物上,不同領域的cross-over與交互呈現愈見深入,設計與美術不再局限於自己的表現領域,而成為包括出版在內的所有媒體的重要內容。至於圖文書未來在香港的發展如何?我們拭目以待。珨虳肮祩綺弝淉笥﹜筏趙淉笥腔恀枙遜掀誕芼堤ㄛ衄腔※侐跺砩妎§祥Чㄛ衄腔蔚絨腔鍰絳躺躺礿隱婓諳芛奻ㄛ衄腔勤渣昫晟俴捧耳笥鏗鵓唌G笥牖梗薯睿須淰儕朸ㄛ衄腔甡銜眓倛皊堙卅痷茧陬齣笥槨薺睿淉笥寞撻ㄛ衄腔埱遠鍤陎措窴礡1挸昄源遙閩候藜剆繭蔥傍琭炸脹﹝勤机數脤堤恀枙ㄛ跪華跪窒藷猁勤瘍鄶灥為棵掠晶瘨佰蜊善弇﹝瞰蝤爰葝暱灈ば嬬腴匯庋炳崝酗%ㄛ崝厒掀垓諦匯尪鼽鰤棶硉聜遘葝暱黦昢珛芘訧崝酗%ㄛ崝厒掀垓諦匯尪鼽鰤棶硉耤陔夔埭イ陬﹜怮栠夔萇喀莉講肮掀煦梗崝酗%睿%﹝撼腑ㄩ獗痐湮奀覦婓※籵耋蛌條§頗祜導硊腔鳩傑抎埏ㄛ珨桮鎮腑啊婓袤赽笢潔ㄛ跡俋珆桉﹝酖毞輪掁活啞鹿70爛﹞煖須陔奀測〞〞暮氪婬軗酗涽繚§粒溼芶懂善幛笣郩砱ㄛ婓郩砱頗祜槨癩奩撼域※郩砱繚奻趕酗涽§羸极釱抶頗﹝查小欣鄭秀文一連13場《#FOLLOWMi世界巡迴演唱會2019香港站》上周五晚(12號)開鑼,鄭秀文狀態大勇,以多個型格造型亮相,令觀眾目不暇給。鄭秀文演唱會的另一焦點,是老公許志安會否現身捧場?他被踢爆與黃心穎偷情後,公開道歉後,宣佈暫停娛圈一切工作,自我反省。鄭秀文最終選擇原諒他,攜手度過最難捱的時刻。事件發生近3個月,許志安和鄭秀文夫婦修補感情的進展不錯,許志安現身捧場支持太太,身穿白襯衫牛仔褲,在助手陪同下抵達紅館,現場粉絲見他立即起哄大叫,當中夾雜茪硈噓聲。他木無表情急步走進後台,但未有到台前欣賞。今次是鄭秀文人生的第10個演唱會,她表示很開心。這10次演唱會亦是她人生的見證,其間她經歷事業高低、由歌壇跨到影壇、愛情得失、找到信仰戰勝抑鬱症、原諒丈夫出軌,路途有荊棘、有風光明媚,她都能一一面對,打造她成為堅強、勇敢、上進及無畏的象徵人物。人無完美,事業成功,愛情卻多波折,與許志安三離三合,結果終成眷屬,丈夫卻出軌,雖然丈夫已回到自己身邊,但不免有所觸動,她在台上數度憑歌道出現階段的愛情觀,唱《傷》時,她先將身體藏在石柱,化了淚痕眼妝,向歌迷說:「如果有事發生,令到你遍體鱗傷,但痛過之後,你的愛情將會變成世界之最。」繼而唱出歌曲《世界之最》及《宿命主義》,饒有深意。獻唱《不要驚動愛情》時不禁自嘲:「一驚動真是很大件事!」唱新歌《我們都是這樣長大的》時,她又有感而發:「人生在不同階段有不同領悟,人會長大。來到這個階段,我經歷了好多,我的人生有很多沉澱,人生有更多領悟,所以為演唱會選了首慢歌作為主題曲。沒想過這首歌比以前的主題曲更流行,相信因為這首歌的歌詞很能觸動人。我們成長過程中,每人也有開心、眼淚、經歷和痛,但不緊要,因為我們都是這樣長大的。」她開始唱時已難忍淚水,一度泣不成聲無法唱下去。一直在後台沒坐在觀眾席的許志安,完場後,獨自登上保母車,往他與鄭秀文的家飛馳。第二場騷,許志安再度現身,穿上藍色恤衫來捧太太,同樣保持極低調。有指鄭秀文有意借此方法助老公復出鋪路,讓他現身支持自己兼試水溫。不知孰真孰假?其實又談何容易?孮帢鉏迤瑭孈奰鶭З接媕炾棞梉羌笛普埏儩頗衄涴繫旮綠腔覜①儸ˋ涴岆扂蠅涴珨桴扆溼腔笭萸﹝笢僕笢栝淉笥擁巹埜﹜笢栝濂巹萵翋炟桲衱狨婓蔡趕笢硌堤ㄛ爛馴澄ㄛ姻禠砦濂勦衄野督昢馱釬△臘鷇佬埰分ㄛ婓芢雄窒勦蚳侗掘桵湖梋﹜斐陔濂勦訧莉奪燴耀宒﹜棻輛濂鏍睆珈貕楷桯﹜芢輛窒勦淏瑞咈槨奻△譆奡鯢酴ゞ甚靘瑒鯚蛜玿忌磃梑禢婘硈鶺插ㄣ髂疫幙鷁鐘誕鍇樻滼妅玩噬嚄篕慖宒祜枙ㄛ甜羲扢煦蹦抭ㄛ靡備峈※笢弊蔚蝥恂嗩儠蟭祴紫鰓替插捱矷啄邿勤俋弊わ珛粒△鹹謬習§﹝王嘉裕上次和大家分享了一位醫生的故事,儘管他患上很多病症,最後他卻尋求方法獲得了健康。而今天,再與大家分享,他是怎麼去扭轉自己的人生。當他開始將內在的壓力和情緒釋放的時候,他就忽然間發現,其實大部分的負面情緒和思想,都是因內疚而成。每一次,當我們批評別人,就會產生多一層內疚。卻不曾發覺,我們的內心和大腦竟然是每分每秒都不停地批判、批評茬o個世界的一切人物、環境。因為無休止的批判,就產生內疚的循環。很多時候覺得自己應該做正經事,充實地活自己的人生,連晚睡都感到內疚的情緒,這是我們和內疚相處得太久,已不察覺到它的存在。對許多人來說,可能只是直接將這份內疚,投射到這個世界上。這也是為什麼我們人生的很多時候,都要有一個敵人去給我們投射心中的內疚感。那個醫生一開始嘗試放下時,他有一段期間感到非常討厭,要處理和感受這些負面情緒。但他也意識到,無論你喜歡與否,其實我們每個人都是會思考,會感覺的生物,若僅僅壓抑或不理我們的情緒,就是拒絕接受現實。因此,他繼續嘗試放下。僅僅幾天之後,胃腸道下段的問題,已經自動能夠自我治療了,手術也取消了。很多多年頑固的症狀,也開始慢慢減弱,發病的次數也慢慢減少。例如偏頭痛愈來愈少,腰背部痛的問題也不見了。他的身體開始感覺到輕鬆,強壯,突然間他察覺到,身體所帶來的情緒上的壓力,是大腸憩室炎,他知道應該進醫院治療,但是他對自己說:或許可以嘗試用放下這個方法,就當作為最後的實驗,不成功便成仁。然後,他就選擇徹底地放下所有感覺,比如肚子強烈的痛楚,他都正面去感受而不是拒絕它,他嘗試不去用任何思想或言語去給它標籤。僅僅是感受茖倩擗W的感覺,不作抵抗或改變。疼痛,如同刀割一樣,每一份感覺他都清晰感受到,並且選擇放下。四個小時之後,他感受到應該停止了流血,痛楚也開始減弱,他感覺到大腸的憩室炎已經治癒。但是在這裡要提醒大家,他自己本來是醫生,所以我們不能模仿他。我們分享他的故事,是從他的體驗中得到啟發。這位醫生之後也感覺到,大腸雖有間歇性的痛楚,但也嘗試放下。隨茪斷地應用放下,所有病症都逐漸開始自然地完全治癒。而他也明白了,一旦放下和移除了「自己的身體是病患」的這個信念,病症就再沒出現過。因此,十一月他裝修房子時,被一條巨大的木柱壓到了腳上,導致腳板前半部的骨頭被壓碎。他再次應用了放下這個技巧,到聖誕節時一個月後而已,他的腳就已經恢復好,還可以跳舞了。上面的故事是DavidHawkins博士,在他《HealingandDiscovery》書裡提到的一個親身經歷,如果大家有興趣的話,也可以自己重溫一下。衄撓跺168粗き厙15梤蟲蝤盈婓囀蟹嘉蕉舷腔炾輪す軞抎暮懂善縝嶽цよ碩鰍誰耋鎮偽刓游ㄛ肮懂赻喪瑕庈腔10弇價脯補窒福痟桶峓釴婓觼模埏爵ㄛ恀曹趙﹜趕傖憩﹜抶楷桯﹝蹉乾樽ㄛ躓ㄛ犖逜ㄛ1969爛9堎汜ㄛ嫘昹袕逜赻笥⑹屢輿庈凅瑕⑹樅刓誰耋鬥刓攽游游鏍﹝頗獗婝腎伈杻嫌奀ㄛ卼嶊刓桶尨ㄛ笢弊厥哿楷桯蔚跤婦嬤蟹嘉弊婓囀腔岍賜跪弊斐婖載湮楷桯儂郣ㄛ笢源堋肮蟹源眈誑蝠霜﹜煦砅楷桯冪桄﹝猁桴恛佸魌4﹝牲幙僱陬饑福睌煙舝畎樂梇ㄢ硉凱畏佸鮵福痤麵糾煻肢童盃鰻汗熅鶲佸鮵福稊赯寪儷鍶掃衿鎯窐紫釋祔恀枙﹝猁袧楣敆梤偷す軞抎暮硌堤腔笢栝睿弊模儂壽腔淉笥扽俶睿眥孮隅弇ㄛ枑汔酕疑儂壽絨膘馱釬腔孮庛倇嘔覜ㄛ赻橇婓樓Ч絨腔膘扢奻軗婓ヶ﹜釬桶薹﹝救珛撫|涴虳爛ㄛ汃邈婓濂苺爵腔ч景呯え奀嫖ㄛ憩砉珨淝瑞ㄛ斯徹珨跺衱珨跺侐撫ㄛ斯梢賸扂蠅暮砪腔藩跺褒邈ㄛ蔚扂蠅腔ч景呯え斯汃婓漆濂瑤諾湮悝ч絢苺⑹﹝睿玵ㄛ馨昹逜ㄛ昹紲濂⑹晚滅議芶桵尪﹝善賸狦撫ㄛ峈楛ㄨ嗊葥笮咯畋蠅遜猁樓珨昋珗挐﹝涴爵ㄛ扂婬Ч覃撓萸﹝衄撓跺168粗き厙﹛﹛笢弊籀棻頗旃噶埏弊暱籀眢旃噶窒翋挍堁暫玴炒珀褲除玲譚峞卅躉秘督昢秏煤眒梩秏煤軞盓堤腔※圉族蔬刓§ㄛ芧珆賸秏煤汔撰樓辦腔⑸岊ㄛ茼籵徹樓Ч鼎跤耜賦凳俶蜊賂ㄛ輛珨祭阼橢督昢秏煤Д薯﹝

All rights reserved Powered by www.smagent.com

copyright ©right 2010-2021﹝
www.smagent.com囀暌棚奜讕蝤畏觬陎硊裔蹅肢翕芛﹝www.smagent.com@qq.com